Як відеощоденник солдата з передової в Україні Reuters перетворив у документальний фільм

У новому випуску «Записки репортера» — серії інтерв’ю з журналістами Reuters про найважливіші події у їхніх сферах відповідальності — продюсер відеоматеріалів Фелікс Хоске знайомить читачів із закуліссям створення документального фільму з передової війни в Україні.

Протягом 346 днів український солдат Сергій Криницький жив у підземному укритті під одним із найнебезпечніших ділянок лінії фронту війни в Україні — цей досвід він задокументував у серії відеощоденників.

Ці записи стали основою для останнього документального фільму Reuters, автором і продюсером якого є візуальний продюсер Фелікс Хоске, що висвітлює війну з початку повномасштабного вторгнення Росії у 2022 році.

У недавній розмові з Києва Хоске розповів про те, як створювалася ця історія, про процес перевірки автентичності відеоматеріалів та про виклики, пов’язані з пошуком нових, людських історій на тлі війни, що вступає у свій п’ятий рік.

Ця розмова була відредагована з метою скорочення та підвищення зрозумілості.

Як ви опинилися в Києві?

Я громадянин Німеччини, тож народився в Німеччині, і мої батьки — німці. Я не знав української мови до 19 років, коли записався на курси української мови в одному з київських університетів. Після року вивчення мови я здобув тут ступінь бакалавра з культурології українською мовою.

Я переїхав до Швеції, щоб здобути ступінь магістра, а після цього зі мною зв’язалися з Reuters, оскільки вони щойно запустили німецькомовний відеоцентр у Гданську, Польща. Я приєдналася до Reuters там у вересні 2021 року.

За місяць до початку повномасштабного вторгнення мене відправили до Києва, оскільки один продюсер був у відпустці, а інший захворів на COVID, тож їм дуже потрібні були підкріплення. Я приїхала за місяць до повномасштабного вторгнення, а потім залишилася.

Як історія Сергія вперше потрапила у ваше поле зору?

Ми публікуємо матеріали з усього світу з тегом «особисте» — суть полягає в тому, щоб розповісти про велику подію, таку як війна в Україні, очима однієї людини. Автори можуть детальніше розповісти про те, що сталося, про свої відчуття, щоб читачі та медіа-клієнти могли краще уявити собі, що відбувалося на місці подій.

Ідея полягала в тому, щоб зробити з цього одну з таких особистих історій. У травні я натрапив на інтерв’ю з Сергієм, опубліковане його бригадою на їхньому каналі в YouTube. Переглянувши перші три хвилини, я зрозумів, що нам слід зняти це для телебачення як особисту історію. А ще я подумав, що це може зацікавити наших колег із текстових відділів.

Спочатку планувалося просто взяти у нього коротке інтерв’ю. Я зв’язався з бригадою, знаючи, що Сергій перебуває у реабілітаційному центрі. Згодом це перетворилося на репортажну поїздку до Краматорська, оскільки Сергій вирішив, що хоче повернутися до свого підрозділу. Старші редактори та служба безпеки схвалили поїздку в останній момент, адже їхати до Краматорська досить небезпечно — місто не знаходиться безпосередньо на лінії фронту, але там часто трапляються атаки дронів, удари плануючими бомбами та бомбардування. Тож нам довелося бути обережними.

У день, коли ми туди поїхали, нам пощастило, бо йшов дощ, що було для нас на користь, оскільки за таких умов запускати дрони дещо складніше. Ми приїхали туди, зустрілися з прес-секретарем, поїхали за ним до безпечного будинку, взяли інтерв’ю у Сергія і практично того ж дня покинули Краматорськ.

Які кроки ви вжили для перевірки та підтвердження автентичності відеоматеріалів?

Під час інтерв’ю мені потрібно було підтвердити автентичність матеріалу, адже до того моменту ми бачили його лише на їхньому каналі в YouTube. Я ставився до нього так само, як і до будь-якого іншого матеріалу з лінії фронту. Ми попросили їх надіслати нам оригінали, що вони зрештою й зробили. Ми визначили географічне місцезнаходження трьох відео, знятих під час відходу з Костянтинівки, яка зараз перебуває в зоні активних бойових дій. Я вже дуже добре знав планування міста завдяки своїй роботі з перевірки інформації під час новинних змін.

У тих випадках, коли ми не могли самостійно щось підтвердити, ми зазначали це в матеріалі, тож, на мою думку, ми були прозорими в цьому питанні.

Документальний фільм містить кадри, що показують наслідки смертельного удару безпілотника по одному з товаришів Сергія по службі. Як ви підходили до прийняття рішень щодо того, що глядачі повинні бачити, а що — ні?

Бригада надала нам цей фрагмент за умови, що ми замаскуємо особу солдата, що ми б зробили в будь-якому разі, оскільки це занадто жорстокі кадри, щоб їх показувати.
Іншим елементом, підтвердженим завдяки нашій верифікації метаданих, була точна дата події, адже ми знали, що Сергій не мав календаря; він не пам’ятав точного дня чи навіть місяця, коли що сталося. Щоб скласти повну історію, було важливо якомога точніше відтворити хронологію подій. Метадані допомогли нам перевірити такі ключові моменти, як смерть його товариша по службі — після цього йому наказали піти, оскільки, як пояснює Сергій, неможливо захищати позицію піхоти, залишаючись єдиним солдатом.

Як ви підійшли до інтерв’ю з Сергієм, щоб не травмувати його знову?

Про це ми думали з самого початку. Коли ми вперше зв’язалися з бригадою, Сергій ще перебував у відпустці після реабілітації, і прес-офіцер повідомив нам, що він не хоче бачитися з журналістами — його вже пригнічувала увага, яку йому приділяли місцеві ЗМІ. Ми поважали це і не наполягали. Лише коли бригада повідомила нам, що він вирішив повернутися до свого підрозділу в Краматорську, ми обговорили, як можна висвітлити цей момент, і домовилися провести інтерв’ю протягом перших днів після його повернення.

Я побудував інтерв’ю у зворотному хронологічному порядку: почав із його повернення до Краматорська, часу, проведеного вдома та на реабілітації, а потім перейшов до його відправлення на фронт. Це дозволило нам налагодити певну довіру, перш ніж заглибитися в найважчі теми.

Він не хотів вдаватися в подробиці щодо загибелі свого першого товариша по службі, тому я перейшов до запитань про те, як вони проводили час, як спілкувалися та як розподіляли чергування, що дало Сергію можливість розповісти про своїх товаришів як про реальних людей, а не переходити одразу до того, як вони загинули. Пізніше, коли він почав описувати той день, коли йому довелося залишити свою позицію — день, коли загинув його останній товариш по службі, — я дав йому час і слідував за його темпом. Йшлося про те, щоб надати йому свободу вибору та дозволити говорити на своїх умовах.

Наприкінці інтерв’ю він подякував нам і сказав, що це був перший раз, коли він справді мав можливість про це розповісти. Це дало мені зрозуміти, що ми знайшли правильний баланс.

Війна в Україні має конкурувати за увагу аудиторії з багатьма іншими важливими подіями. Наскільки ви це усвідомлюєте, коли пропонуєте теми для репортажів?

Ми живемо в «економіці уваги», і ви абсолютно праві, що ми конкуруємо — не лише з іншими ЗМІ, а й усередині самого Reuters. Зараз триває кілька воєн, а ми висвітлюємо лише одну з них.

Здається, ніби ти вже все бачив, але ось ця історія знову доводить, що людський досвід завжди виходить за межі нашого уявлення. Гадаю, коли історія перестає бути просто видовищем і стає відправною точкою для занурення в те, що ти бачиш, та співпереживання, — саме тоді ти розумієш, що це хороша й впливова історія. Але це не означає, що ти одразу це усвідомлюєш, щойно щось побачиш. Найголовніше тут — наполегливо відстоювати свої ідеї, переконувати редакторів, а також йти й розмовляти з тими людьми, з якими хочеш поговорити, і не здаватися на самому початку.

Що саме в щоденниках Сергія переконало вас, що за цим стоїть історія, про яку варто розповісти?

Гадаю, незвичайним було те, як він підписував свої відео. Знаєте, так, як ви підписуєте відео для друзів або для соцмереж. Він завжди каже «привіт», «до побачення», але хто ж є аудиторією цих відео? У його бліндажі не було інтернету, він же не міг їх нікому надіслати.

Під час інтерв’ю він відповів на це запитання так: «Це для близьких людей, просто для тих, кого я в той момент сподівався побачити, коли виберуся звідси».

Ці бригади кріплять камери GoPro на шоломи своїх бійців. У мережі є багато подібних кадрів, знятих з дронів. Але, на мою думку, саме те, що його відео настільки відрізнялося від того, що зазвичай можна побачити, і було набагато більш людським, ближчим до глядача, — саме це мене й зачепило.

Яку реакцію викликав документальний фільм на сьогодні?

Коментарі в соціальних мережах були дуже позитивними — люди були вражені історією Сергія, його витривалістю. Гадаю, це змусило людей задуматися про війну загалом, про позиційну війну і, зрештою, про Україну.

Тобто, дивлячись цю історію, ти розумієш, що Сергій явно не є професійним військовим. Він міг би бути будь-ким, і кожен, хто переглянув це відео, міг би опинитися на місці Сергія, якби у їхній країні спалахнула війна. Тож, на мою думку, саме це зробило цю історію такою близькою до глядача.

Джерело: https://www.reuters.com/world/ukraine-russia-war/how-soldiers-video-diary-ukraines-front-line-became-reuters-documentary-2026-08-17/