На одній з найпрестижніших культурних платформ континенту, Венеціанській бієнале, цього року відбулося суперечливе відкриття російського національного павільйону.
Повернувшись вперше з початку війни в Україні, павільйон, організований Кремлем, був доступний лише протягом трьох днів під час попереднього перегляду для преси перед відкриттям для широкої публіки.
Проте коротке повернення Москви виявилося ефективним, змусивши Європу відновити дискусію, яку багато хто вважав уже вирішеною.
«Вони досягли саме того, чого хотіли», — сказала віцепрезидентка Європейського парламенту Піна Пічерно в інтерв’ю POLITICO. «Цей павільйон ніколи не мав відкриватися… Він став гімном пропаганді режиму».
З гігантськими квітковими інсталяціями та різноманітними музичними виступами виставка Росії стала однією з найбільш політично вибухонебезпечних за останні роки, втягнувши політиків, митців, дисидентів та європейські інституції у дедалі запекліше протистояння щодо культури, пропаганди та свободи вираження поглядів.
Віцепрем’єр-міністр Італії Маттео Сальвіні особисто відвідав павільйон у дні перед відкриттям.
«Мистецтво не має кордонів, цензури чи обмежень», — сказав він. «Культура та спорт мають залишатися нейтральними просторами та місцями зустрічі».
Але для критиків участі Росії російська експозиція була не стільки про свободу мистецтва, скільки про спробу відновити міжнародну легітимність після повномасштабного вторгнення країни в Україну у 2022 році.
«Присутність Росії на бієнале — це спроба нормалізувати війну», — сказала Ксенія Малих, кураторка українського павільйону, центральна інсталяція якого — статуя оленя під назвою «Гарантії безпеки» — була встановлена на виду від російського павільйону.
Ці побоювання вже викликали гостру політичну реакцію задовго до відкриття бієнале: у квітні глава зовнішньої політики ЄС Кая Каллас оголосила, що Європейська комісія має намір скоротити фінансування заходу на суму близько 2 млн євро через участь Росії, 25 європейських країн підтримали заклики виключити Росію з виставки, а італійський уряд фактично бойкотував відкриття.
Бієнале — не перше і не єдине місце, де Росія поступово відновлює свою міжнародну присутність.
Протягом останніх кількох місяців світові федерації почали знову допускати російських спортсменів до змагань у різних дисциплінах — від водних видів спорту до гімнастики.
«Я глибоко стурбований, бо те, що ми бачимо, — це не низка поодиноких рішень», — сказав минулого місяця в інтерв’ю POLITICO міністр молоді та спорту України Матвій Бідний, коментуючи повернення Росії до міжнародного спорту.
«Послання чітке: серйозні порушення міжнародного права не обов’язково призводять до тривалих наслідків», — додав він.
«Росія використовує культуру та спорт як ключові інструменти державної політики», — погодився литовський депутат Петрас Ауштревічюс.
«Культура та спорт у Росії завжди слугували для досягнення ідеологічних цілей, які наразі полягають у виправданні військової агресії проти України та посиленні виклику Заходу».
Він додав, що в майбутній щорічній доповіді Європейського парламенту щодо України законодавці, як очікується, засудять як рішення бієнале про повторне допущення російських митців, так і зростаючу реінтеграцію російських спортсменів у міжнародні змагання, аргументуючи це тим, що спорт і культура «активно використовуються російським та білоруським режимами для державної пропаганди».
Тим часом Росія тепер має право претендувати на призи «Visitor Lion», які присуджуються на бієнале за результатами публічного голосування.
Ці нагороди замінили традиційні премії, що присуджувалися журі, після того як минулого місяця вся група журі подала у відставку.
Проте для критиків Москви те, чи отримає вона приз, не має значення.
Справжнє значення цьогорічної виставки полягає в тому, чого багато хто побоюється і що, як вважається, вже відбувається: поступове повернення Росії до Європи.
«Вони проникають і нормалізують свої злочини через спорт, оперу, шахи, мистецтво і навіть релігію», — сказала засновниця російської панк-групи Pussy Riot Надя Толоконникова в інтерв’ю POLITICO після того, як вони влаштували масовий протест біля павільйону в день відкриття бієнале.
«Вони думають, що зможуть пережити бурю і дочекатися, поки вона вщухне».
Напругу, пов’язану з поверненням Росії, неможливо було не помітити на місці подій у Венеції.
По всьому виставковому простору на стінах і вікнах з’явилися синьо-жовті наклейки на згадку про 346 українських митців, які загинули з початку повномасштабного вторгнення Росії.
Наклейки з кремлівською тематикою також прикрашали багато поверхонь, несучи гасло «Смерть у Венеції».
Біля російського павільйону стояла жінка, мовчки дивлячись на будівлю. Вона була одягнена в кремовий костюм із написом «NO PUTIN NO WAR» на спині.
Ще одна молода жінка стояла самотньо, опустивши погляд і тримаючи в руках написаний від руки плакат: «Росія вбила всю мою родину. Ви платите за те, щоб це здавалося нормальним».
Грузинський активіст Шалва Ніквашвілі, який влаштував акцію протесту біля павільйону під час днів перед відкриттям бієнале, пізніше сказав POLITICO, що Росія «веде війну не тільки за допомогою зброї», а й «через культуру, нормалізацію, видимість та реабілітацію свого іміджу на міжнародному рівні».
«Той факт, що інституції знову обговорюють, як Росія має брати участь — замість того, щоб обговорити, чи відбулася відповідальність — вже зміщує наратив на користь Росії», — сказав він.
Усередині павільйону виконавці рухалися під підвісною стелею з квітів, тоді як співробітники в чорних масках у вигляді тварин мовчки блукали кімнатами.
Одна людина, яка допомагала в павільйоні, сказала, що маски були «для особистої безпеки».
Охоронцям та персоналу заборонялося розмовляти з журналістами.
«Для мене ці квіти — це похорон», — сказала активістка Маріам Есванідзе виданню POLITICO після того, як її силоміць вивели з павільйону за демонстрацію українського прапора під час візиту Сальвіні.
«Похорон Росії, похорон людей, які загинули в Україні», — сказала вона. Есванідзе також назвала павільйон «дуже розумним ходом».
Солвіта Кресе, кураторка латвійського павільйону, також описала участь Росії як «розумний спосіб нормалізувати свою присутність», тоді як молдовський художник Павел Браїла назвав це «бомбою всередині системи».
«Вони точно знають, як це працює», — сказав Браїла. «Вони почали з Олімпіади, тепер переходять до мистецтва, балету, культури… Вони продовжуватимуть».
Цього року Росія вперше з’явилася на Венеціанській бієнале з початку війни в Україні у 2022 році, оскільки в наступні роки її культура, що підтримувалася державою, здебільшого зникла з головних публічних подій Європи.
На думку організаторів бієнале, виключення павільйону було б скоріше цензурою, а не опором Кремлю.
«Важливо, щоб тут були представлені всі голоси», — сказала POLITICO Анастасія Карнєєва, кураторка російського павільйону.
На запитання, що для її країни означає поновлення роботи павільйону, вона відповіла: «Звичайно, це важливо. Саме для цього й існує бієнале. Люди зустрічаються і створюють щось нове».
Але для критиків цей аргумент піднімає інше питання: чи можна ще відокремити будь-яку версію російської культури від державної влади, поки триває війна.
Деякі дисиденти, зокрема члени гурту Pussy Riot, стверджують, що павільйон слід було передати російським антивоєнним митцям у вигнанні.
Але інші відкидають навіть цю можливість, кажучи, що будь-яка нормалізація культурної присутності Росії під час триваючої війни ризикує сприяти міжнародній реабілітації Москви.
«Я вважаю, що немає такої культури з Росії, яка могла б бути аполітичною», — сказала Марія Заєва, аспірантка з політології, що спеціалізується на Росії у Вільний університеті Брюсселя.
Це особливо стосується митців та опозиціонерів, які досі живуть у країні — навіть багато опозиційних голосів продовжують мислити в «імперських» категоріях, стверджує вона.
«Коли Росія оголосила про павільйон, вони не сказали: “Ми не повернемося”, — зазначила українська художниця Жанна Кадирова. — Вони сказали: “Ми завжди були тут”».
Джерело: www.politico.eu
Ми збираємо новини з Reuters, BBC, Bloomberg та інших світових ЗМІ.
Коротко, факти, без фейків та зайвого галасу.
👉 Підписуйтесь у Telegram
