Незадовго до відходу з посади генерального директора «Альбертіни» Клаус Альбрехт Шредер не тільки згадав про свою слабкість до російського авангарду виставкою Шагала. Постійна експозиція модернізму на другому поверсі головного корпусу була доповнена численними експонатами з відповідної приватної колекції. Його власник, Володимир Царенков, залишається анонімним у шоу – і коли його запитують, дивує недвозначним попередженням.
Щонайменше 65 творів мистецтва художників з російської імперії чи Радянського Союзу можна віднести до колекції Царенкова в онлайн-каталозі Альбертіни, принаймні 17 із яких останнім часом виставлялися в Альбертіні. До них належать вражаючі картини Олександра Дейнеки, Олександри Екстер, Бориса Григор’єва та Михайла Ларіонова або скульптури Володимира Баранова-Россіне та Давіда Якерсона.
Однак у той час як Музей мистецтв Ліхтенштейну оголосив і презентував тимчасове отримання робіт із цієї приватної колекції у 2021 році, у Відні все було інакше: Альбертіна не оприлюднила картини. В інтерв’ю APA Шредер описує умови: роботи були надані музею без будь-яких комісій за позику принаймні на п’ять років, і колекціонер навіть сам оплатив страховку. За словами директора музею, зараз застрахувати колекцію з російською назвою не так просто. В принципі, кредитори мають право вибирати, як вони хочуть називатися. У цьому конкретному випадку була особлива причина не називати колекціонера, і він це добре розумів: «Неназивання колекціонера – це не історія Царенкова, а історія загарбницької війни росії проти України».
Численні скарги
Навіть не називаючи імені колекціонера, ти щотижня отримуєш одну-дві скарги на те, що в музеї демонструють художників із росії. «Моя позиція щодо окупації України та агресійної війни проти України є чіткою. І я вітаю все, що ставить під сумнів або протистоїть позиції росії», – пояснює Шредер. Водночас він не хоче бути нерозсудливим і оголошувати «українськими авангардистами» ні Казимира Малевича, ні Давида Бурлюка, ні Олександру Екстер. Адже свою мистецьку кар’єру вони робили в Петербурзі за часів російської імперії. Йому це також було б важко, оскільки в 2016 році в «Альбертіні» проходила виставка «Живопис російського авангарду» під назвою «Від Шагала до Малевича».
Оскільки Царенкова зазвичай називали власником на попередніх виставках його робіт, звичайно, легко ідентифікувати власника постійної позики Альбертіни, який народився в Радянському Союзі в 1948 році, емігрував до Франції в 1980 році і пізніше переїхав до Лондона. У 2016 році він розповів Financial Times, що працював учителем у Радянському Союзі. У всякому разі, невдовзі після еміграції він уже був активним у французькій торгівлі мистецтвом.
75-річний чоловік неохоче відповідає на запитання про свою біографію до та після еміграції. Тому залишається незрозумілим, чи має він крім французького громадянство ще російське. У розмові, яка тривала близько години в готелі в центрі Відня, він «по-дружньому» порекомендував не торкатися в будь-яких статтях деяких тем, наприклад критичних коментарів щодо авторства конкретного твору мистецтва, і оголосив, що якщо будуть «найменші неточності» у звітності, яка його стосувалася, будуть залучені суди. «Це не погроза, а попередження. Писати можна тільки перевірену інформацію», – наголошує він російською.
«Пам’ятник Леніну в Ленінграді»
Царенков лише готовий надати інформацію щодо роботи, яка в минулому викликала дискусії серед експертів з авангарду: у помітному сусідстві з «Людиною в супрематичному пейзажі» Казимира Малевича, однією з найвідоміших картин із колекції Батлайнера на другому поверсі Альбертіни у Відні знаходиться вражаючий об’єкт із червоних дерев’яних елементів під назвою «Супрематична архітектурна споруда / 2-а половина 1920-х років».
За порівняно коротку виставкову історію ця робота, художником якої в Альбертіні називають радянського архітектора Володимира Гельфрейха, змінила назву: влітку 2017 року вона ще перебувала у фонді путінського олігарха Леоніда Міхельсона у Венеції і виставлялася від Гельфрайха та його колеги Льва Ільїна як «Проєкт пам’ятника Леніну в Ленінграді» – з фігуркою Леніна вгорі. Коли колекціонер мистецтва Алекс Лахманн, який, як і Царенков, народився в Радянському Союзі, висловив сумніви в автентичності цієї комбінації, Інститут мистецтв Чикаго вирішив не представляти твір мистецтва. Без Леніна він знову з’явився в Альбертіні.
Остаточних результатів ще немає
Початкова помилка сталася через те, що продавець інсталяції, який уже помер і був онуком архітектора – друга творців, додав фігурку Леніна з власної ініціативи, каже Царенков. Це також було підтверджено йому в письмовій заяві правнуком цього первісного власника. Імена авторів також є на звороті інсталяції. «Усі мої роботи мають бездоганне документальне підтвердження автентичності та походження», – каже він.
На відміну від власника, Шредер ще не повністю в цьому переконаний. «Що стосується атрибуції цієї архітектурної споруди, то ми ще не дійшли остаточного висновку», – каже він. Первісна атрибуція, яка існувала протягом багатьох років, була передчасною. Згідно з аналізом матеріалів, фігурку Леніна додали вже пізніше. Однак ця робота також може мати іншого автора, ніж передбачуваний раніше. Однак це не змінює датування.
Однак у тексті про об’єкт на стіні від цих знаків питання нема й сліду. «Ви, як правило, майже не знайдете жодних дебатів щодо атрибуції на етикетках Альбертіни. Це занадто для відвідувачів. Це не те місце, де проводять наукові дискусії щодо атрибуції», – пояснює Шредер.
https://www.derstandard.at/story/3000000239695/die-albertina-nennt-wegen-ukraine-krieg-den-namen-eines-leihgebers-nicht?ref=rss
